刘可亮，湖南双峰人，系中国楹联学会会员，湘潭市楹联家协会名誉副主席兼学术委主任，双峰县诗联学会顾问。潜心对联理论研究十余年，著有对联理论集《无情对论》《对偶破缺论》《无情对副赏析》《借对研究》，领衔主编的幽默宝典《无情对韵》已由团结出版社出版。
无情对常用术语解析
1．无情对：一种通过密集运用借对等手法，极力追求字、律等的对称，同时极力追求词、句等的不对称的幽默类对联形式。
2．羊角对：无情对的别名。前人根据常见无情对作品“主题不相关”、“意境相隔”的特点与“羚羊挂角，无迹可求”的诗境有相通之处，而形象地命名之。
3．借对：修辞中对仗一种，也称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。一个字、词有两种以上的意义，在句中用的是甲义，但是同时借用的它的乙义或丙义，来与另一词相对。
4．借义：又称转义。指甲义不工，借用乙义或丙义造成“工对假象”的手法。例：
树已千寻休纵斧
果然一点不相干
“树/果”按照普通对仗的要求是不匹配的，但借用“果”的名词义造成了“工对假象”。
5．借音：指甲义不工，借用读音造成“工对假象”的手法。例：
厨人具鸡黍
稚子摘杨梅（孟浩然《裴司士、员司户见寻》）
“鸡/杨”借用“杨”的读音，让读者联想到“羊”而觉其工。
6.借调：指某字有平仄两声，在句中是平声或仄声，借用其仄声或平声与另一比中的字实现“平仄对立”。例：
张之洞贺邹代钧母寿：
儿似北朝郦善长
寿齐南岳魏夫人
郦善长即郦道元。上联中的“长“是平声cháng，但借用其仄声zhǎng，可解决合律的问题。
7．直对：即以形音义的全面对称为目的的普通对仗，是人们创作普通对联最常用的手法。
8．甲义：即字、词在句子中的实际含义。如“羊肠小道/驼背高僧”，“道”的甲义是“道路”。
9．甲词性：即字、词在句子中的实际词性。
10．乙义：即借义时“造成工对假象”的含义。如“羊肠小道/驼背高僧”，“道”的乙义是“道士”。
11．乙词性：即借义时“造成工对假象”的含义所属的词性。
12．工对义：即两个“小类工对”的字和词，相同、相近、相反或相类的那组含义。如“花”和“果”：
花：a植物器官；b消耗（金钱等）；c（颜色等）混杂的；d不专一的;e姓氏…
果：1植物器官；2结局；3、坚决、果敢；4、确实、的确；5、充实、饱足…
上下各5个明显不同的含义，对仗时可能有25种组合。其中，“a1”“d3”和“b5”3种组合，是“工对义”。
13．不工义：即两个“小类工对”的字和词，除了“工对义”以外的那些含义组合。如上例中“花”和“果”的其他22种含义组合。
14．上转：就是让上比中的字、词实现“转义”。例：
千首古风吟子美
一身新月种丁香
“首/身”属于上转
15．下转：就是让下比中的字、词实现“转义”。例：
树已千寻休纵斧
萧何三策定安刘
“树/萧”属于下转
16．双转：就是让上比、下比中对应位置的字或词都转义。例：
盛夏风光观食日
单元水电表居中
“元/夏”、“中/日”都属于双转。
夸海口
复合肥
“海口/合肥”属于“词的双转”。
17．异步：即上下比节奏点或停顿点不一致的情形。例：
举国/关心/高考/热
张家口/眼下/严寒
即为“异步”。
18.变词性：指在转义的同时，伴随着词性的变化。例：
好句何妨灯下草
高龄可辨雾中花（题眼镜店联）
“草”字由动词义转为名词义。
19．沉淀：即创作时，将甲义、甲词性落实到句子中的过程。
20．小类字：指与某一汉字含义相同、相近、相反或相类的汉字。如，“花”与“叶、果、实…风、雪、月…绿、杂、彩…费、耗、用…俏、专、色…”属于小类。
21．小类工对：偶句中两个对位的汉字，至少有一组含义相同、相近、相反或相类，即至少有一组“工对义”，即称为“小类工对”。如，“花”和“叶”都有一个含义为“植物器官”，故属于“小类工对”。即使这两个字还有其他含义，只要把它们安排到偶句的对应位置，也不影响“小类工对”这一结论。
22.工值：判断借对的字、词工致度的一种赋值。通常为10分制。
23.玉工：即小类工对。区别于石工、瓦工、泥工而言。玉工圈定的也是一个汉字的圈子，还可细分为玉工+、玉工、玉工-。
24.石工：即大小类对，或略宽的对仗。如，“树已千寻休纵斧，果然一点不相干”中之“树/果”。
25.瓦工：通常指大类对。如，“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”中之“雨/山”和“浪/桥”。
26.泥工：通常指一个大类与另一大类的小类相对，甚至更宽。等同于普通对之宽对。如，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”中之“翼/通”。
27.冷工：指造成工对假象的“乙义”比较冷僻，读者不易悟出。如，树已千寻休纵斧，萧何三策定安刘。“刘”的乙义为“一种兵器”。
28.偏工：指某“玉工”字不在常见的选用范围，属于偏门。如，“书”可以对“笔、墨、纸、砚”为常态，若对“镇”则显偏。
29.字的转义：指“词中的字”发生了借义情况。
30.词的转义：指一个词有两个或两个以上含义，通过借用实现转义。如“风光”“老舍”等词，就有多个含义。
31.蹉借：又称借磋。即借对的同时交股对。例：
急雨淹茅舍
云长走麦城
“急雨/云长”即为蹉借。
32.自借：即以借对的形式实现自对。例：
黄鹤先声，白云嗣响；
五羊开府，万象更新。（时习之拟题广东都督府年元旦门联）
“五羊/万象”即属于自借。
33.借对密度：指一副无情对中实现了借对的字词占整个字数的比值。例：
细羽家禽砖后死
粗毛野兽石先生
实现借对的是“砖/石”“后死/先生”，故“借对密度”为3/7。
34.借对深度：指转义后“甲义”和“乙义”的反差造成的审美感觉的深和浅的程度。
35.借对深度指数：反映“借对深度”的赋值。通常用1-5来赋值。如“皓月一盘耳，红星二锅头”中的“耳”从虚词转义为实词，反差很大，借对深度指数为5。
36.鸡肋指数：指由“石工”“瓦工”“泥工”，“冷工”“偏工”等带来的“不理想指数”。通常用1-10来赋值。
37.叠加效应：指无情对微弱的“借对深度”或“鸡肋指数”累积起来，可以造成突出的好或差的效果。又称积聚效应。
38.读者认同度：指某处借对不借助任何解释读者的理解和认可程度。
39.字工义歧：指借对或异步后出现的词语“字字工对”而“甲义不匹配（所谓匹配，即含义相同、相反、相对、相类）”的特征。
40.倒吊：指无情对创作时，先有下比而谋上比的操作。
41.变音转调取义：即多音字在转义时伴随着读音变化的情形。例：
半间茅舍浮云里
中断参观离贵州
“间、参、观”三字均“变音转调取义”。
42.毛不掩皮：指“词中的字”转义了而“词”依然属于直对的情况。例：
黄连素
白加黑
“素”字转义了，但两个词都属于药品名称，含义相类，不属于借对。
43.隔山打牛：常指在判断“小类”与否时，不依据“含义”来，而通过传递式比对来判断的错误做法。如，“花”和“果”是一个小类；“果”和“因”是一个小类；不能由此认为“花”和“因”是一个小类。
44.工拙参半：常用于指借对中部分字小类工对，部分字宽对的情况。普通对联中的借对较常见。例：
才子重文章，凭他二赋八诗，都争传苏东坡两游赤壁；
英雄造时势，待我三年五载，必艳说湖南客小住黄州。（前人题二赋堂）
“苏东坡/湖南客”的借对，前2字很工，后1字较宽，但整体还是很出彩。
45.半截无情：指“借对密度”不大，部分词语明显直对但整体还是倚仗局部借对的“四两拨千斤”而归属于无情对的作品。
46.审美错觉：常指在欣赏借对或无情对时，“乙义”的逗引导致读者在审美上不由自主“误以为很工”的错觉。
47.雅俗配：即无情对出句为雅句，对句为俗句的常见风格搭配方式。如，公门桃李争荣日，法国荷兰比利时。
48.神不散无情：有些密集借对而成的无情对，上下句保持着显性或隐性相关，称为神不散无情对。如“乃武归天，斯文扫地”“欲吃新河鸭，须交陈海鹏”等。
49.雅无情：即出句与对句都为雅句的无情对。如，树已千寻休纵斧，萧何三策定安刘。
50.神不散雅无情：即出句与对句都为雅句，且上下句句意相关的无情对。如，对月吟须浮白醉，连天号角动黄昏。
51.时事无情：指针对社会热点而创作的无情对。如，“杨三已死无苏丑，李二先生是汉奸”。
52.无情味：就是无情对作品“明显的对称”与“明显的不对称”的对立统一带给读者的审美感受。
53.三维评判法：就是从“工致之美”“错落之美”“和谐之美”三个维度来判断无情对艺术水准的方法。“工致之美”主要评判工致度；“错落之美”主要评判“借对深度指数”及叠加效应；“和谐之美”主要判断整体效果。
54.损益：指出现在人的审美体验中对于无情对作品整体而言的“减分效果”。导致损益的因素有宽对、冷工、偏工，以及句子本身的缺陷。
55.增益：指出现在人的审美体验中对于无情对作品整体而言的“加分效果”。无情对主要有相邻增益、整词增益、整句增益等。
56.相邻增益：指无情对作品中略有欠缺的对仗在众多精致工对的簇拥下，审美时容易淡化它本身带来的缺失感而“跟着显得工”的现象。
57.整词增益：无情对作品中一个“多字词”（通常指三言及以上）中的汉字由于处在团队之中，即便有个别位置略有欠缺亦觉整体出彩的情况。如“牛得草/马拉松”，“草/松”并不精致，但整作依然给人以很经典之感。
58.整句增益：无情对整个对句若“句出天然”或“特色突出”，也能带来整体增益效果，掩盖或减弱局部的损益效果。
“句出天然”即整句或是整词（含集句），浑如璞玉；或有根蒂，畅如熟语；或化典故，如盐入水……给人以“好句本天成，妙手偶得之”之观感。
“特色突出”，即按“诗家语”的常用评判标准，句子本身在文采、意境、观点等方面有特立之处。
59.小类富库：指一个汉字所对应的“小类字库”比较丰富，应对时选择余地大。如“花”字能应对的小类汉字达数十个。
60.小类贫库：指一个汉字所对应的“小类字库”比较逼仄，应对时选择余地小。通常能应对的小类汉字低于10个。如“尘”字。
61.富不忍缺：指面对“小类富库”选择余地大，若选择略宽和偏工、冷工的汉字来应对，则审美上缺失感强烈，损益效果被人为放大，读者相对难以容忍。如“天/点”。
62.贫可容缺：指面对“小类富库”选择余地小，若选择略宽和偏工、冷工的汉字来应对，则审美上缺失感相对较小，损益效果被人为减弱，读者相对容易容忍。如“红尘/赤壁”之“尘/壁”。
63.求撞：指无情对作品隐藏对句（标底），让联友以应对无情对的方式来猜测的游戏方式。通常某一对句与标底某处汉字相同即为撞中，庄家会及时揭示进度，直到整个标底被撞出，则游戏结束。
64.标底：指无情对求撞游戏中预先被庄家隐藏起来的对句。又称“标的”。
65.撞句：指无情对求撞游戏中出句与标底的总称，又指联友为撞中标底而创作的无情对。
66.撞主：指设计无情对撞句的庄家。
67.价值判断参照系：指无情对鉴赏时的所参照的普通对联价值判断体系。离开参照系，无情对的鉴赏就无从谈起。
68.无情集句：以集句的形式创作的无情对。例：
花开疑乍富[唐韦庄]
白露下长安[唐刘驾]
“白露”对“花/开”；“长安”对“乍/富”皆为借对。
69.无情钟：以密集借对的方式创作的诗钟作品。例：
[分咏]残星·比干
横秋雁塞两三点
去夏龙逄七百年（易顺鼎《诗钟说梦》）
“秋/夏”“雁塞/龙逄”为借对。
70.双偶无情钟：即标题也构成一副无情对的分咏诗钟。又分两种情况：
[分咏]辛苦费/丁香花
枝上愁凝中主结
杖头薪负买臣钱[误入溷厕]
这个钟作，标题构成无情对，钟作是普通钟。
[分咏]墨尔本/朱之文
宜居之最愿长住
无所适从背大衣
这个钟作，标题构成无情对，钟作也是无情对。
71.无有对：指符合“有生于无”这一哲学思想，一个分句、多个分句或所有分句单独考察是无情对，组合而成的成联却有情的对联作品。例：
倪丁一题重庆人民公园茶园：
赵钱孙李,无非三教九流,东扯西拉,茶已二开宜再泡;
甲乙丙丁,来自五湖四海,南腔北调,果然一点不相干。
此作最后一个分句：
茶已二开宜再泡
果然一点不相干
单独考察是无情对。整作是很出彩的有情对。
72.羊角诗：用到两处或两处以上借对的格律诗。例：
五律 秋收
云浮征雁过，天际抹余晖。
日落枝头重，风流干部肥。
鸡鸣田野闹，牛逼土豪归。
仓满人何乐？贱粮徒鲠欷！
中间两联由“日落/风流”“枝头/干部”“鸡鸣/牛逼”“田野/土豪”密集借对而成。
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编委会：
刘可亮吴小明李永王伦有
王康斌成经满李继承肖天元
张孝举章充曾建成雷向博
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投稿邮箱：wqdybxz
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